漓诗词

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白居易诗人以漓字开头的古诗

没有找到白居易以漓字开头的古诗,只有其他诗人的《灯夕怀广蜀旧事》年代: 宋 作者: 范成大漓水桥西列炬香,少城楼下变灯忙。

儿嬉万里客程远,老懒一龛春梦长。喜刘宝学彦修得归因叙初别时凄怆之意十首 其五(宋·张嵲)漓水津头逢早春,桂林杨柳拂行尘。

西园无限芳菲树,皆作新花诗主人。送袁休庵通政 其八(明末清初·屈大均)漓山漓水苦多滩,鱼逆惊流取不难。

无数鸬鹚乘雨放,君钩不用下琅玕。题黄秋权先生所作国画十幅 其三 《春满漓江》(当代·陈振家)漓江山水醉吟瞳,长欲重游畅旧踪。

今见先生纵毫处,依稀犹入桂林峰。

向漓的“如梦令”这首词如何赏析

《全宋词》录入向滴作品四十三首。

这些词作几乎全是描写别情和孤独处境的。由此可见作者长期为离愁所苦的生活,而这首《如梦令》中的情绪绝非无病呻吟或故作多情者所能比拟的。

羁旅当然是愁苦、寂寥的。不过向滴的孤独不仅仅因为背井离乡,同时包含了社会原因。

向滴生活在南宋初期,正是民族矛盾、阶级矛盾都十分尖锐的时候。小朝廷委曲求全导致平民诚惶诚恐,民族自尊心受到重创,因而,要求驱逐金人、收复失地的呼声日渐高涨。

为了给投降路线扫平障碍,统治阶级便大规模地镇压抗战活动。在这种情况下有抱负人士一方面为国家的沦陷痛心疾首,痛感空有报国之志而无能为力,另一方面又为自己找不到出路而迷茫,因此多半处在矛盾与伤感之中。

词人在一首《临江仙》中说“治国无谋归去好,衡门犹可栖迟”,便正是这种报国无门、孤独凄凉情感的真实写照。据此,我们以为这阕《如梦令》抒写的彷徨情绪中也是跟时代的历史背景息息相关的。

向滴此词写灯、影、人相伴,可能也是受到李白的诗的感染而作,但两者的情调有很大的区别。 李白生活在唐朝最强盛的时候,他的个性又豁达放荡、豪爽莽放,因而他的诗总是进取的、活泼的。

向滴生活的时代整个社会是压抑的,自己又长年同亲人隔绝,所以他不可能像李白那样即使在孤独之中也积极向上。比如在这首词中就只有“灯”“我”和“影儿”,无月,无酒,自然也无歌,无舞。

同样是写孤独,但向搞笔下却处处弥漫着绝望。这首词构思新颖,作者写影子,是用来烘托自己的孤寂,这既避免了纯说愁苦的单调,也使词篇更具形象性,大大提高了艺术效果。

词篇用“谁伴”二字开头,一上来就强调了作者孤苦无处倾诉的情绪,由“谁”字发问,便把读者引向对形象的搜求。 果然在问了千万声“谁伴”之后,作者终于发现了只有“影儿”相伴。

可是,就是这沉默的、同样孤寂的影儿,也并不能“伴”得持久:“灯烬欲眠时,影也把人抛躲。”好不容易把影儿当做伴,可以给自己寻求安慰,谁料灯灭后连“影儿”也不存在了,这也让词人更加寂寞凄凉,于是便喊出“无那,无那,好个栖惶的我”(无那,艮P无奈)。

影儿的被运用,实体化了衰愁,活泼了语言。自然,这阕词的新巧构思也体现在结构安排上。

词作从独坐开始,用唯影相伴表现孤单,这已属诗文中的佳境。接着说“影也把人抛躲”,则将旧境翻新,把感情推向极致。

向滴的词以通俗、自然取胜。这首《如梦令》语言平易,读来朗朗上口。

从构思方面讲,它十分新巧,又清新自然,毫不做作。静静地坐在窗下,相伴的当然只有影儿。

到了“灯烬欲眠时”,影儿当然也就不见了。文章结尾直抒胸臆说出了问题的原委。

新巧与自然本是两种难以调和的风格,向搞把它们完美糅合到一起,这是不容易的。

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